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（一）笔法

山水画在用笔方面的要求是很高很严格的，这些严格的要求就是所谓“笔法”。唐代张颜远在《历代名画记》里提到“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气、形式皆本于立意，而归乎用笔。”

1．笔法的原理

自古用笔讲究“笔意”“笔理”“笔法”“笔趣”，“意”即主观感情、认识，“理”即客观规律，“意”与“理”结合即产生“法”和“趣”，“法”是主客观辩证统一的产物。李苦禅说：“画至书为高度，书至画为极则。”好的中国画，合起来看，笔笔都是形象。折开来看笔笔都是书法。这也就是“见笔而又无笔痕”的原理所在，实际上是用笔合于自然规律，使人看了之后，感受到的是形象而忘记了是用笔的笔痕。

2．用笔的几点要求

用笔要求要平、圆、留、重、变。

（1）平，如“锥划沙”（力量匀实，不结不滞）。

（2）圆，如“折钗股”（丰腴、圆润、富有弹性）。

（3）留，如“屋漏痕”（高度控制，积点成线）。

（4）重，如“高山坠石”（力透纸背，入木三分）。

（5）变，如“百川归海”（极尽变化，复归统一）。

（二）墨法

用笔和用墨是分不开的，所以称为“笔墨”。明代莫是龙在《画说》中提出：“古人云：有笔有墨，笔墨二字，人多不晓，画岂无笔墨哉？但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而无轻重、向背、明晦即谓之无墨。”墨法很多，下面着重介绍“积墨”和“破墨”两种。

1．积墨法

积墨法简单来说即是层层递加。要点有三。

（1）第一遍干后再加第二遍。

（2）第二遍是第一遍的补充、交错，而不是第一遍的重复与描绘复线，加起来结果是多种笔法的交汇统一。

（3）每加一次都要保持极强的整体观念，当疏则疏，当密则密。

2．破墨法

破墨法是在前一笔不太干时，趋势再补充上去另一笔使其融和渗化，合二而一、浑然一体，产生鲜活生动、和谐滋润的效果。只有积墨，易厚而不润活，只有破墨，易活而不厚实。

（三）色法

（1）色墨重叠法。

（2）色墨对比法。

（3）色墨混合法。

（4）用水。黄宾虹说“水是用的，不是洗的”。水在作画时是一种必不可少的材料。

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